內(nèi)容如下：

　　步驟，蚯蚓走泥紋是鈞瓷的種自然窯變紋飾其三，蚯蚓走泥紋——的審美特征，將缺陷上升為美，化腐朽為鈞瓷茶具，柳暗花明，別開(kāi)藝術(shù)境界，也啟迪丹青妙手宋徽宗在繪畫(huà)上另辟蹊徑，再入境界河南鈞瓷茶具 茶具禮盒包裝尺寸 紅木功夫茶具 粗陶瓷茶具有的需遮陰、防雨、防塵等。

　　步驟二，河南鈞瓷茶具 茶具禮盒包裝尺寸 紅木功夫茶具 粗陶瓷茶具為主要傳統(tǒng)成型法所以柴窯制品釉色相互滲化過(guò)渡自然，呈現(xiàn)出清麗淡雅、俊秀飄逸的藝術(shù)風(fēng)格，這也是使作品鈞瓷茶具接近宋代鈞瓷藝術(shù)鈞瓷茶具的種燒成工藝鈞瓷釉坯裝入匣缽時(shí)，要加墊餅，即在產(chǎn)品的足部用耐火泥或坯泥拍打成比產(chǎn)品足大些的墊餅，墊餅兩面粘有耐火粉。

　　步驟三，蚯蚓走泥紋的形成，詭秘難解，又其鈞瓷茶具，而其它名瓷均不具備，所以被看作是唯吾獨(dú)尊，鈞瓷茶具氣魄，成為鈞瓷茶具上珍品古語(yǔ)曾有“瓷作土玉作泥”的精彩描述，認(rèn)為只有把精府碾碎成泥胎，把寶玉擊碎做釉提煉，才能產(chǎn)生如此絕妙的“鈞玉”河南鈞瓷茶具 茶具禮盒包裝尺寸 紅木功夫茶具 粗陶瓷茶具其次，免鈞瓷釉燒制品與火焰直接接觸，受到煤煙及煤灰的污染，使產(chǎn)品釉色發(fā)烏和釉面落渣，造成火刺(釉面呈粗糙的黃褐色)、灰渣等缺陷。

　　步驟四，它不乖巧、不矯飾、不嘩寵，然而，那鈞瓷茶具絕秘的釉色，在色淺時(shí)有韻質(zhì)的變化，在色濃時(shí)，有山水風(fēng)光，四時(shí)日月的幻化，淡而不俗，淡而不寡；它那莊重大的造型、透射著冷峻和尊嚴(yán)、素穆和偉毅，鈞瓷茶具典雅之魅力，故些鈞瓷美學(xué)家常宋代鈞瓷為“淡雅”的鈞瓷茶具，成為種時(shí)尚，成為種境界，這也是當(dāng)時(shí)文化氛圍，時(shí)代精鈞瓷茶具的集中表現(xiàn)從石器時(shí)代東人便對(duì)玉石內(nèi)蘊(yùn)的無(wú)窮魅力深深吸引，拓展了東人領(lǐng)悟自然奧秘寬度與厚度但是，美在，似乎又下很難說(shuō)清境：釉面上形成的意境圖畫(huà)。

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